Para más información sobre el curso, Analog Mastering in a Digital World.
domingo, 15 de junio de 2014
Chris Bellman y Francis Buckley dan un curso de dos días sobre el corte de discos en las instalaciones de Bernie Grundman
Michael Fremer informa en Analog Planet que Chris Bellman y Francis Buckley dan un curso de dos días sobre el corte de discos, So You Want to Be A Vinyl Mastering Engineer? Let Chris Bellman Teach You. El curso tendrá lugar en las instalaciones de Bernie Grundman los días 28 y 29 de junio. Es una de las Studio Prodigy Master Class Series, concretamente la quinta.
Para más información sobre el curso, Analog Mastering in a Digital World.
Para más información sobre el curso, Analog Mastering in a Digital World.
Jack White lanza el single de 7" más rápido de la historia con motivo del Record Store Day
Nuestros amigos de The Vinyl Factory ya anunciaron que Jack White plans “world’s fastest record” for Record Store Day
The Tennessean se hace eco del resultado en Jack White makes history, releases 'fastest' single
The DailyBeast también lo comenta en Jack White Sets World Record for Fastest Record Release.
El proyecto requirió una larga preparación para coordinar todos los elementos, y fue posible gracias a que el estudio de Jack White dispone del equipo necesario para grabar directamente en acetato, saltando el paso de cortar la "madre" a partir de una cinta o de un archivo digital. Consistió en grabar "directo a disco" el single Lazaretto (que da título a su segundo LP) en un mini concierto dado en Third Man Records (en Nashville). Tras esto se llevó el acetato a URP (también en Nashville) para su plateado y prensado. La portada se hizo a partir de fotos tomadas durante la grabación del tema. Finalmente, 3 horas 55 minutos más tarde, se pudieron llevar a la tienda/estudio/casa discográfica de Jack White, Third Man Records, los singles para su venta.
Gracias a The Vinyl Factory
El NAZI del vinilo, en Contented
Desde el FB de los chicos de Vinyl of the Day (otros que vuelven a aparecer en este blog) hasta un artículo de Contented titulado The Vinyl Nazi: ‘I won’t sell to speculative buyers and these hipsters’. Tienen además otra entrevista con él, The alphabetic life: Confessions of a record store owner.
.
En esta entrevista se habla con R. Alagirisamy, Giri, un singapurense (lo he tenido que buscar en el diccionario) que decidió poner una tienda de discos (For the Record) tras retirarse, para así mantenerse conectado con su pasión.
Demuestra pasión y conocimiento, pero con ellos va un claro desprecio hacia los especuladores, los hipsters y por la gente que busca estar a la última o impresionar con su "primera edición". Prefiere vender el mismo disco a un aficionado de verdad con un descuento. Tiene claro que esto no tiene sentido como dueño de una tienda, pero le da igual. También se lamenta de la falta de comunicación entre los coleccionistas. Comenta que en el pasado se compartía más, pero que con la especulación todo el mundo intenta ocultar la información que tiene y el conocimiento no se trasmite. Un tipo realmente interesante.
Gracias a Vinyl of the Day
Disc Makers vuelve a fabricar vinilos tras 15 años de ausencia del mercado.. Actualizado 12 de agosto de 2018
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12 de agosto de 2018
Revisando entradas antiguas encuentro ésta.
Compruebo que Disc Makers actualmente no fabrica discos, es un broker que pone en contacto a los grupos y a los músicos con las empresas que cortan y prensan, facilitando la operativa que para muchos (especialmente grupos que empiezan y no tienen contacto con una discográfica) es desconocida y a menudo compleja.
FIN ACTUALIZACIÓN
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Si hace pocos días hablábamos de la expansión de URP hoy tenemos una noticia muy interesante, un fabricante que retorna al mercado del vinilo. A través de la página de Facebook de The High Fidelity Report, encuentro en Big Black Disc (otra página de Facebook que sigo desde ahora) un enlace de The Vinyl Factory (de nuevo ellos) titulado US manufacturer Disc Makers re-opens vinyl pressing plant for independent musicians. Así que he estado viendo varios sitios más:
12 de agosto de 2018
Revisando entradas antiguas encuentro ésta.
Compruebo que Disc Makers actualmente no fabrica discos, es un broker que pone en contacto a los grupos y a los músicos con las empresas que cortan y prensan, facilitando la operativa que para muchos (especialmente grupos que empiezan y no tienen contacto con una discográfica) es desconocida y a menudo compleja.
FIN ACTUALIZACIÓN
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Si hace pocos días hablábamos de la expansión de URP hoy tenemos una noticia muy interesante, un fabricante que retorna al mercado del vinilo. A través de la página de Facebook de The High Fidelity Report, encuentro en Big Black Disc (otra página de Facebook que sigo desde ahora) un enlace de The Vinyl Factory (de nuevo ellos) titulado US manufacturer Disc Makers re-opens vinyl pressing plant for independent musicians. Así que he estado viendo varios sitios más:
Wondering Sound: Disc Makers Reopens Vinyl Pressing Plant (que comenta acertadamente que con este movimiento el panorama de la falta de plantas de prensado de vinilos se vuelve algo menos siniestro)
Resumo lo que parecen los datos principales. Disk Makers abrió en 1946 prensando discos, actuó como casa discográfica y dio servicio también a otras discográficas. También fue la primera prensa en los años 70 en integrar todo el proceso, facilitando la producción de discos a los artistas que hasta entonces se tenían que hacer cargo de que todos los elementos (portadas, fundas interiores, las etiquetas redondas de cada cara, mothers, stampers) llegaran coordinadamente a la planta. Prensaron para grandes artistas como, entre otros muchos, DJ Jazzy Jeff and the Fresh Prince, Celia Cruz, Big Black, Salt-N-Pepa, Wu Tang Clan, Butthole Surfers, Tito Puente, Sun Ra o Frankie Knuckles. Tras dejarlo hace 15 años Disc Makers vuelve a prensar vinilo. Comentan que llevan los últimos 5 años planteándose este movimiento. Informan que están abiertos a los pequeños músicos independientes y dispuestos a hacer tiradas de 200 unidades. Indican que son una gran opción, no sólo por su oferta orientada a los músicos y casas discográficas independientes, sino porque tienen gran experiencia (empezaron en 1946), conservan gran parte del personal de la época (por ejemplo, el jefe de su planta de CDs era el jefe de planta de la fabricación de vinilos), porque su estándar en 12'' es de 150 gramos y que sus prensados de 180 gramos pesan en realidad 190 y porque ofrecen diversidad de acabados para el vinilo (por ejemplo discos de colores mezclados) y para las fundas (por ejemplo fundas para discos de 7'' en formato carpeta) . Utilizan las mismas máquinas Hamilton que vendieron hace tiempo. (Y la pregunta es, desaparece alguna pequeña planta de prensado? O quizá las tenía alguien almacenadas y sin utilizar?) Esta herencia lleva a Tony van Veen, CEO de Disc Makers, a decir “It’s not back to the future from our perspective; it’s forward to the past".
Aquí la nota de prensa de Disk Makers: Disc Makers Drops the Needle
Y aquí la entrada del blog de Tony van Veen, CEO de Disk Makers: Back in the vinyl records business after 15 years!
Más abajo el video que Disc Makers ha producido para informar de la puesta en marcha de esta planta y, por qué no, para promocionar su "nueva" línea de producto entre los posibles artistas para que los escojan frente a otras opciones (Rainbo, URP, QRP, Alpha o RTI entre otros muchos).
Finalmente y para quien pueda querer hacer negocios con ellos: Vinyl Manufacturing
Gracias a The Vinyl Factory, Big Black Disc y The High Fidelity Report, además de a todas las publicaciones referidas por esta entrada.
sábado, 14 de junio de 2014
CBS News: Vinyl's resurrection: Sales at a record high (La resurrección del vinilo: récord de ventas)
Record Store Day, a través de su cuenta de Facebook y de su cuenta de Twitter nos acerca esta noticia de CBS News tuitulada Vinyl's resurrection: Sales at a record high. La resurrección del vinilo, otro título que parece sacado de una película de zombis.
En el programa se habla, entre otras cosas, del crecimiento de ventas del vinilo (que según los datos "oficiales" se han triplicado en 5 años), de la expansión de United record Pressing (que actualmente produce entre 30.000 y 40.000 discos al día, 6 días por semana y piensa crecer en torno al 80% para fin de año), de la pasión por el vinilo entre los jóvenes y como esta pasión hace que se crucen las barreras de la edad, de como los Black Keys han editado todos sus discos (los 8) en vinilo y finalmente como las ventas de vinilo no están probablemente bien estimadas por no venderse por los canales habituales monitorizados por Nielsen sino por las tiendas independientes. El video está salpicado de minientrevistas a dueños de tiendas de discos, a la gente de URP y a los Black Keys.
Vinyl's resurrection: Sales at a record high
jueves, 12 de junio de 2014
Cuantas de estas portadas reconoces? 15 portadas de 2000 a 2010 en The Guardian
A través de un tweet de Vinyl Shops me entero que The Guardian publica un test con 15 portadas de la primera deécada de este siglo, Quiz: How many of these noughties album covers do you recognise?
Humillante ejercicio, solamente he acertado en 5 y sólo estaba seguro de 3 ¿Cuántas habéis reconocido vosotros?
Gracias a Vinyl Shops
domingo, 8 de junio de 2014
Ediciones y reediciones recientes en vinilo. Calidad? Especulación?
Estas entradas, entre otras, de M Fremer ( "Heartbreak" Is Right! How Did This Happen???? (Pressing plant correction), un disco que sale como mono por error, Reissue Labels To Avoid and Some Best to Proceed With Caution, lista de casas que hacen reediciones y el nivel de confianza que le dan y el motivo, Gil Evans's "Out of the Cool" Into the Crapper? 21 minutos en una cara de 45 rpm, sonido totalmente comprimido, sin dinámica), un comentario en Hi-Fi World sobre una reedición de Eric Clapton (Unplugged) a la que le "faltaban surcos" y algunas experiencias personales me llevan a reflexionar sobre qué sucede en el mercado del vinilo.
Por un lado todos sentimos que los precios van creciendo y la calidad de lo ofrecido no siempre está a la altura. The Wire publica un artículo titulado Collateral Damage: Numero Group on the vinyl bubble y sus autores son Rob Sevier and Ken Shipley de The Numero Group. En él habla de la especulación, de la moda de las ediciones limitadas, de como se disparan los precios y todo parece girar en torno al RSD y a las ediciones de coleccionistas. Subrayando al fin que hay que convencer al comprador de que si disfruta del vinilo sea porque quiere escuchar música. Aunque no parece cierto que todo gire en torno al coleccionismo, a las ediciones limitadas y a los eventos especiales, es cierto que todos vemos como muchas tiendas se abarrotan de recopilatorios, ediciones especiales limitadas, picture discs, cajas caras llenas de extras (fotos, versión en CD, un DVD, camisetas...) y productos que frecuentemente no están a la altura en calidad de audio, ni en el máster ni en el prensado. Aunque M Fremer discrepa con el artículo de The Wire en general y en el aspecto de los precios (ver su opinión en la entrada y en los comentarios de su respuesta al artículo anterior de The Wire, The Stupidest Article Ever Written About Vinyl (by two guys running a vinyl label) ! ) en cambio, a la vista de los artículos del principio, sí parece considerar real la baja calidad muchas reediciones.
Incluso fenómenos positivos como el RSD tienen un lado oscuro, como comenta The Economist. Una tienda a la que le ha ido muy bien durante el RSD, Other Music, comenta con fastidio que todo se centra en ese día y que el resto del año las tiendas de discos notan la desatención de las discográficas y de los medios de comunicación. Este blog, R.I.P. Record Store Day or can it be saved? A Commentary, comenta los problemas que se perciben derivados del RSD, acumulación de ediciones limitadas que no se venden pasado el RSD, exceso de ediciones especiales para el RSD sin control de cuántas unidades se deberían haber prensado, precios que se disparan, las casas grandes editan para el RSD y ahogan a las independientes, tiendas que no reciben las ediciones del RSD por distintas razones, tiendas que se ven obligadas a recibir más unidades o más variedad de la que querrían para seguir dentro del circuito del RSD, y un bloqueo general de la industria hasta que pasa el RSD (esto es debido a que la industria del prensado tiene una capacidad limitada y así parece que vaya ser por un tiempo salvo que estos rumores se hagan realidad) Las pequeñas casas discográficas y distribuidoras dicen sufrir la falta de atención de las prensas, bloqueándose sus ediciones hasta acabar con los pedidos del RSD (véase por ejemplo este artículo de The Independent sobre el RSD y que a pesar de hablar de los aspectos positivos también menifiesta el problema del "atasco" de la industria las semanas previas al RSD, Record Store Day 2014: The spin is still in, o el comentario de la distribuidora independiente Kudos que indica que en 2014 se ha encontrado fuera del mercado del vinilo por 6 semanas al estar las prensas ocupadas con los especiales del RSD, Record Store Day 2014 Frustration) Sobre este último punto Jay Millar de URP indica que él no ha percibido esos problemas en USA , y que son un fenómeno de Gran Bretaña.
En resumen, obtengo dos conclusiones. La primera para el comprador, aficionado, coleccionista, cuidado con lo que se compra, hay que fijarse en la casa que hace la edición, incluso si está disponible la información sobre el material del máster, dónde y quién cortó la "madre", y dónde se hizo el prensado. La segunda va dirigida a la industria en general. Si no hacemos las cosas bien no habrá un mercado viable, no se puede vivir de ediciones limitadas y coleccionables con precios desorbitados, ni de ediciones con calidades discutibles, ni de eventos anuales como el RSD, esto es pan para hoy y hambre para mañana. Hay que trabajar para una base general de aficionados que pueda fiarse de lo que compra sin necesidad de acudir a la conclusión uno. Para una base de aficionados que obtenga un plato decente en vez de un Crosley que destroce sus discos y le haga concluir que el vinilo o no vale la pena o no se puede reproducir si se quiere conservar. Para una base de aficionados que pueda pagar lo que compra en vez de por elementos accesorios que son guindas donde falta el pastel. Para una base de aficionados que se anime a ir a una tienda y comprar discos no un día al año, sino cualquier día del año, cuando en vez de encontrarse una tienda abarrotada encuentre a una persona que le pueda atender, aconsejar, proponer nuevos grupos...
Por un lado todos sentimos que los precios van creciendo y la calidad de lo ofrecido no siempre está a la altura. The Wire publica un artículo titulado Collateral Damage: Numero Group on the vinyl bubble y sus autores son Rob Sevier and Ken Shipley de The Numero Group. En él habla de la especulación, de la moda de las ediciones limitadas, de como se disparan los precios y todo parece girar en torno al RSD y a las ediciones de coleccionistas. Subrayando al fin que hay que convencer al comprador de que si disfruta del vinilo sea porque quiere escuchar música. Aunque no parece cierto que todo gire en torno al coleccionismo, a las ediciones limitadas y a los eventos especiales, es cierto que todos vemos como muchas tiendas se abarrotan de recopilatorios, ediciones especiales limitadas, picture discs, cajas caras llenas de extras (fotos, versión en CD, un DVD, camisetas...) y productos que frecuentemente no están a la altura en calidad de audio, ni en el máster ni en el prensado. Aunque M Fremer discrepa con el artículo de The Wire en general y en el aspecto de los precios (ver su opinión en la entrada y en los comentarios de su respuesta al artículo anterior de The Wire, The Stupidest Article Ever Written About Vinyl (by two guys running a vinyl label) ! ) en cambio, a la vista de los artículos del principio, sí parece considerar real la baja calidad muchas reediciones.
Incluso fenómenos positivos como el RSD tienen un lado oscuro, como comenta The Economist. Una tienda a la que le ha ido muy bien durante el RSD, Other Music, comenta con fastidio que todo se centra en ese día y que el resto del año las tiendas de discos notan la desatención de las discográficas y de los medios de comunicación. Este blog, R.I.P. Record Store Day or can it be saved? A Commentary, comenta los problemas que se perciben derivados del RSD, acumulación de ediciones limitadas que no se venden pasado el RSD, exceso de ediciones especiales para el RSD sin control de cuántas unidades se deberían haber prensado, precios que se disparan, las casas grandes editan para el RSD y ahogan a las independientes, tiendas que no reciben las ediciones del RSD por distintas razones, tiendas que se ven obligadas a recibir más unidades o más variedad de la que querrían para seguir dentro del circuito del RSD, y un bloqueo general de la industria hasta que pasa el RSD (esto es debido a que la industria del prensado tiene una capacidad limitada y así parece que vaya ser por un tiempo salvo que estos rumores se hagan realidad) Las pequeñas casas discográficas y distribuidoras dicen sufrir la falta de atención de las prensas, bloqueándose sus ediciones hasta acabar con los pedidos del RSD (véase por ejemplo este artículo de The Independent sobre el RSD y que a pesar de hablar de los aspectos positivos también menifiesta el problema del "atasco" de la industria las semanas previas al RSD, Record Store Day 2014: The spin is still in, o el comentario de la distribuidora independiente Kudos que indica que en 2014 se ha encontrado fuera del mercado del vinilo por 6 semanas al estar las prensas ocupadas con los especiales del RSD, Record Store Day 2014 Frustration) Sobre este último punto Jay Millar de URP indica que él no ha percibido esos problemas en USA , y que son un fenómeno de Gran Bretaña.
En resumen, obtengo dos conclusiones. La primera para el comprador, aficionado, coleccionista, cuidado con lo que se compra, hay que fijarse en la casa que hace la edición, incluso si está disponible la información sobre el material del máster, dónde y quién cortó la "madre", y dónde se hizo el prensado. La segunda va dirigida a la industria en general. Si no hacemos las cosas bien no habrá un mercado viable, no se puede vivir de ediciones limitadas y coleccionables con precios desorbitados, ni de ediciones con calidades discutibles, ni de eventos anuales como el RSD, esto es pan para hoy y hambre para mañana. Hay que trabajar para una base general de aficionados que pueda fiarse de lo que compra sin necesidad de acudir a la conclusión uno. Para una base de aficionados que obtenga un plato decente en vez de un Crosley que destroce sus discos y le haga concluir que el vinilo o no vale la pena o no se puede reproducir si se quiere conservar. Para una base de aficionados que pueda pagar lo que compra en vez de por elementos accesorios que son guindas donde falta el pastel. Para una base de aficionados que se anime a ir a una tienda y comprar discos no un día al año, sino cualquier día del año, cuando en vez de encontrarse una tienda abarrotada encuentre a una persona que le pueda atender, aconsejar, proponer nuevos grupos...
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