Encontramos en el perfil de Facebook de My Record List un artículo de CTV News titulado End of an era as Montreal-area manufacturer of vinyl records shuts down. Busco por la red y encuentro más información.
My Record List de nuevo enlaza aquí un artículo de The Globe and Mail titulado A record revival’s B-side: Canada’s last vinyl plant to close up shop.
Hifidelics en su cuenta de Twitter y VinylHunt en su cuenta de Facebook apuntan a un artículo de
The Calgary Herald titulado Calgary company Canada Boy Vinyl to become country's only vinyl pressing plant when it opens in spring.
Los simpáticos chicos de The Vinyl Factory tienen dos artículos sobre este tema, Canada’s only vinyl plant to close; new US venture takes over y también Canada’s only vinyl pressing plant closes, but there’s a new kid on the block.
Aux decía en noviembre, Rip-V is the best (and only) vinyl pressing plant in Canada, pero en diciembre anunciaba, Canada's last vinyl pressing plant is moving to the U.S.
Exclaim!, Canada's Only Vinyl Pressing Plant RIP-V to Close.
The Toronto Star, Vinyl’s pressing problem.
National Music Centre (de Canadá), RIP-V closes, Canada Boy Vinyl to open.
CBC News, Dean Reid, founder of Canada Boy Vinyl, opening vinyl pressing plant in Calgary.
Hagamos una pequeña recapitulación. Rip-V inició su andadura en 2009, tomando el testigo del prensado de vinilos de Canadá, que había dejado Music Manufacturing Services cuando cerró aproximadamente un año antes. Rip-V adquirió 15 prensas pero sólo tenía 6 en servicio. No tenían los medios ni el personal para poner las otras en servicio. La gran demanda de prensas hizo que en 2014 se vendieran las prensas almacenadas a una planta en Nueva York y a otra en Portland. Finalmente se tomó la decisión de cerrar y vender el resto del equipamiento.
No ha sido la falta de negocio, Rip-V ha crecido más de un 85% en los 10 primeros meses de 2014 frente a 2013, sino la dificultad de ampliar la producción para satisfacer la demanda de sus clientes. Los requerimientos de formación del nuevo personal, la necesidad de mantenimiento de las prensas... viendo todo lo que suponía ampliar y dado que tenían una oferta importante por las 6 prensas en servicio, decidideron vender.
Rip-V cierra sus
puertas en enero de 2015. Todo su equipamiento se envía a una nueva
planta que va a abrirse en New Jersey (una misteriosa planta de la que
no hay más información). Lo curioso es que fue en New Jersey donde Rip-V compró su equipamiento. Y que la nueva planta va a contratar al mismo responsable de la planta que vendió las prensas a Rip-V. Esta persona ayudó a Rip-V a poner en marcha su planta y les enseñó a prensar discos. Philippe Dubuc, uno de los tres socios de Rip-V, agradece la presencia de esta persona y el haber vendido en EEUU en vez de en Montreal. De otro modo se hubiera visto obligado a colaborar durante bastante tiempo en la puesta en marcha de la producción de discos, y él no desea trabajar para otros.
Dos proyectos retoman el prensado de discos en Canadá, Canada Boy Vinyl, el proyecto de Dean Reid en Calgary, e Isotope Music, que es un vendedor de música on-line de Burlington (el de Canadá, no confundir con el de EEUU). Canada Boy Vinyl además va a tener en la misma fábrica un estudio de grabación, House of Pleasant Thoughts Productions, un sello discográfico, Scratch the Surface Records, y hasta su propia tienda de discos. A ambos les preocupa dar noticias de más, ya que el mercado es despiadado. Isotope Music tiene una curiosa anécdota, estaba en conversaciones para comprar algunas prensas de Rip-V cuando alguien con una oferta mejor se les adelantó y se vieron obligados a buscar una nueva fuente para las prensas. Isotope también comenta la dificultad de encontrar personal cualificado para poner en marcha su planta.
sábado, 31 de enero de 2015
domingo, 18 de enero de 2015
Mientras las ventas de vinilos crecen, los demas formatos bajan
Hifidelics en su cuenta de Twitter nos enlaza varios artículos apuntando al mismo tema, de Newstalk, And the beat goes on: Can vinyl turn around the music business?, de BizNews.com, Vinyl is an unexpected bright spot in the US music market, de Wall Street Journal, Music Downloads Plummet in U.S., but Sales of Vinyl Records and Streaming Surge y de Get It On Vinyl (un interesante descubrimiento), Can Vinyl Save The Music Industry? Por su parte The Vinyl Factory también publica la misma noticia en el siguiente artículo 2014 vinyl sales at record high, downloads decline.
Reconozcamos a los escépticos que las ventas de vinilos vienen de muy abajo y que es fácil crecer porcentualmente a partir de números bajos. Y es cierto también que las ventas no vienen de tan abajo y que quizá el crecimiento no sean tan extremo, que parte de este resurgimiento es también un reconocimiento de las ventas que empiezan a producirse en canales generales en vez de a través de pequeñas tiendas, webs muy especializadas... Pero lo que creo innegable es que apostar por las descargas como están haciendo muchas casas discográficas (como Sony) es un error a medio plazo. Podemos ver que las descargas están bajando ya en 2014, al menos las pagadas. Parece que tampoco los servicios de suscripción son la panacea, actualmente sólo representan el 3% de las ventas de música, aproximadamente lo mismo que el vinilo pero con un volumen muy superior de consumo. Así lo indica Digital Music News aquí, On-Demand Streaming Subscriptions Account for 3% of Music Spending. Otro efecto de la música en stream es que es muy poco rentable para los artistas, así lo afirma un artículo de Business Insider titulado Streaming Music Has Made It All But Impossible For Musicians To Earn Minimum Wage y que nos enlaza con otro de Information is Beautiful titulado How Much Do Music Artists Earn Online? En este último se puede ver gráficamente cuántas ventas en distintos formatos se necesitan para ganar el salario mínimo de USA, es decir 1.160 dólares. En el caso de Spotify hablamos de más de 4 millones de descargas mensuales, frente a unos 150 discos de vinilo o CDs producidos por el propio artista, o los más de 1.100 CDs fabricados por mediación de una casa discográfica. El gráfico es realmente impresionante.
Podemos ver que el efecto del CD ha sido el abandono práctico de la adquisicón de música. Sin entrar en la valoración de la calidad de los formatos digitales, de las "loudness wars" y la innecesaria compresión, del exceso de procesado en las grabaciones, del Autotune, de la falta de pasión en los ingenieros de sonido, de las infinitas apuestas de las discográficas por "más de lo mismo" que dificultan el desarrollo de la música ligera, de las reediciones, recopilaciones, retornos y oportunos descubrimientos de "grabaciones olvidadas", la "música hamburguesa" con un hit para olvidar y a por el siguiente... Pero es innegable que las personas somos seres físcos y parece claro que necesitamos algo físico para generar cierta empatía con una afición, con un arte, con una memoria... Todos o casi todos guardamos objetos, flores, entradas, detalles, que nos recuerdan buenos momentos, personas, situaciones o acontecimientos que deseamos recordar.
Al apostar por un formato virtual -llámese la nube, el iPod, o un disco duro "pinchado" a nuestro equipo de sonido- nos alejamos de ese contacto físico, íntimo. Si nos fijamos, muchos servidores de música (por ejemplo de Meridian o de la propia Sony) nos ofrecen una vista de la portada del disco que se reproduce, es algo que nos ayuda a establecer cierto vínculo con la música. Creo que una de las grandes ventajas del vinilo, al margen del sonido, es precisamente algo que se nos ha vendido como desventaja. El vinilo requiere una implicación en la escucha y un cierto "sufrimiento". Hemos de levantarnos para darle la vuelta y escuchar la cara B, el orden de los temas viene predeterminado, no existe el Fast Forward, ni el Jump, ni el Random, ni el Repeat... Hemos de sacarlo de su funda, limpiarlo (al menos de vez en cuando), ponerlo en el plato, llevar el brazo al disco... y al cambiar de cara se repite el proceso. Además, cada cierto tiempo conviene ajustar el brazo y la cápusla y tras un tiempo más largo ha de cambiarse la aguja. Es complicado simplemente oir música, el vinilo prácticamente nos obliga a escuchar la música.
Gracias a BizNews.com, Business Insider, Digital Music News, Get It On Vinyl, Hifidelics, Information is Beautiful, Newstalk 106-108fm, The Vinyl Factory y Wall Street Journal.
Reconozcamos a los escépticos que las ventas de vinilos vienen de muy abajo y que es fácil crecer porcentualmente a partir de números bajos. Y es cierto también que las ventas no vienen de tan abajo y que quizá el crecimiento no sean tan extremo, que parte de este resurgimiento es también un reconocimiento de las ventas que empiezan a producirse en canales generales en vez de a través de pequeñas tiendas, webs muy especializadas... Pero lo que creo innegable es que apostar por las descargas como están haciendo muchas casas discográficas (como Sony) es un error a medio plazo. Podemos ver que las descargas están bajando ya en 2014, al menos las pagadas. Parece que tampoco los servicios de suscripción son la panacea, actualmente sólo representan el 3% de las ventas de música, aproximadamente lo mismo que el vinilo pero con un volumen muy superior de consumo. Así lo indica Digital Music News aquí, On-Demand Streaming Subscriptions Account for 3% of Music Spending. Otro efecto de la música en stream es que es muy poco rentable para los artistas, así lo afirma un artículo de Business Insider titulado Streaming Music Has Made It All But Impossible For Musicians To Earn Minimum Wage y que nos enlaza con otro de Information is Beautiful titulado How Much Do Music Artists Earn Online? En este último se puede ver gráficamente cuántas ventas en distintos formatos se necesitan para ganar el salario mínimo de USA, es decir 1.160 dólares. En el caso de Spotify hablamos de más de 4 millones de descargas mensuales, frente a unos 150 discos de vinilo o CDs producidos por el propio artista, o los más de 1.100 CDs fabricados por mediación de una casa discográfica. El gráfico es realmente impresionante.
Podemos ver que el efecto del CD ha sido el abandono práctico de la adquisicón de música. Sin entrar en la valoración de la calidad de los formatos digitales, de las "loudness wars" y la innecesaria compresión, del exceso de procesado en las grabaciones, del Autotune, de la falta de pasión en los ingenieros de sonido, de las infinitas apuestas de las discográficas por "más de lo mismo" que dificultan el desarrollo de la música ligera, de las reediciones, recopilaciones, retornos y oportunos descubrimientos de "grabaciones olvidadas", la "música hamburguesa" con un hit para olvidar y a por el siguiente... Pero es innegable que las personas somos seres físcos y parece claro que necesitamos algo físico para generar cierta empatía con una afición, con un arte, con una memoria... Todos o casi todos guardamos objetos, flores, entradas, detalles, que nos recuerdan buenos momentos, personas, situaciones o acontecimientos que deseamos recordar.
Al apostar por un formato virtual -llámese la nube, el iPod, o un disco duro "pinchado" a nuestro equipo de sonido- nos alejamos de ese contacto físico, íntimo. Si nos fijamos, muchos servidores de música (por ejemplo de Meridian o de la propia Sony) nos ofrecen una vista de la portada del disco que se reproduce, es algo que nos ayuda a establecer cierto vínculo con la música. Creo que una de las grandes ventajas del vinilo, al margen del sonido, es precisamente algo que se nos ha vendido como desventaja. El vinilo requiere una implicación en la escucha y un cierto "sufrimiento". Hemos de levantarnos para darle la vuelta y escuchar la cara B, el orden de los temas viene predeterminado, no existe el Fast Forward, ni el Jump, ni el Random, ni el Repeat... Hemos de sacarlo de su funda, limpiarlo (al menos de vez en cuando), ponerlo en el plato, llevar el brazo al disco... y al cambiar de cara se repite el proceso. Además, cada cierto tiempo conviene ajustar el brazo y la cápusla y tras un tiempo más largo ha de cambiarse la aguja. Es complicado simplemente oir música, el vinilo prácticamente nos obliga a escuchar la música.
Gracias a BizNews.com, Business Insider, Digital Music News, Get It On Vinyl, Hifidelics, Information is Beautiful, Newstalk 106-108fm, The Vinyl Factory y Wall Street Journal.
HMV arrebata a Amazon el liderzago de ventas de vinilos en Gran Bretaña
FACT Magazine enlaza en su Twitter un artículo de su revista titulado HMV reclaims top spot as Britain’s biggest retailer of physical music. Al mismo tiempo My Record List enlaza en su página de Facebook otro artículo, éste de Retail Week y titulado HMV's vinyl resurgence helps it reclaim physical music top spot. Así mismo The Telegraph se hace eco en este artículo HMV reclaims its position as Britain's biggest music retailer.
El caso es que, en Reino Unido, HMV ha superado a Amazon como principal distribuidor de música en formato físico garcias a las ventas en el periodo que va desde el Black Friday hasta la Navidad. Esto resulta muy esperanzador por dos razones. La primera, porque HMV es una empresa que pasó por una quiebra en 2013 y un rescate por parte de Hilco y parece que está logrando reflotarse con éxito. La segunda es que, siendo el vinilo un formato físico, agrada que sean las tiendas físicas las que tengan éxito, y que tenga presencia física en las calles. No sólo porque eso lo hace presente a todo el mundo y lo saca de la marginalidad, sino porque es ocasión de reunión de personas afines, de descubrimiento de nuevas músicas y lugar de encuentro. Así, un detalle intersante es que se ha animado a las distintas tiendas de HMV a escoger su propio stock, resultando algo más personalizado y donde el personal ha de implicarse, y a montar pequeños conciertos. Es decir, han empezado a imitar hasta cierto punto el modelo de las tiendas independientes.
El caso es que, en Reino Unido, HMV ha superado a Amazon como principal distribuidor de música en formato físico garcias a las ventas en el periodo que va desde el Black Friday hasta la Navidad. Esto resulta muy esperanzador por dos razones. La primera, porque HMV es una empresa que pasó por una quiebra en 2013 y un rescate por parte de Hilco y parece que está logrando reflotarse con éxito. La segunda es que, siendo el vinilo un formato físico, agrada que sean las tiendas físicas las que tengan éxito, y que tenga presencia física en las calles. No sólo porque eso lo hace presente a todo el mundo y lo saca de la marginalidad, sino porque es ocasión de reunión de personas afines, de descubrimiento de nuevas músicas y lugar de encuentro. Así, un detalle intersante es que se ha animado a las distintas tiendas de HMV a escoger su propio stock, resultando algo más personalizado y donde el personal ha de implicarse, y a montar pequeños conciertos. Es decir, han empezado a imitar hasta cierto punto el modelo de las tiendas independientes.
¡Un SL-1200 combinado con el Halcón Milenario!
Documentándome para la anterior entrada, Panasonic responde a la petición de resucitar el SL-1200, encuentro en la cuenta de Twitter de la revista Fact Magazine un enlace al siguiente artículo de la misma revista, This guy put a Technics 1200 turntable into a Millennium Falcon toy.
En pocas palabras, Marco Garza, un tejano que hace montajes electrónicos DIY, ha incluido dentro de un modelo del Millenium Falcon de Star Wars un plato Technics SL-1200. Los pasos se muestran en la entrada Millennium 1200 de su blog Picotek. Se pueder ver el trabajo que ha supuesto y el cuidado que ha puesto en el proyecto.
Un par de imágenes del resultado:
En pocas palabras, Marco Garza, un tejano que hace montajes electrónicos DIY, ha incluido dentro de un modelo del Millenium Falcon de Star Wars un plato Technics SL-1200. Los pasos se muestran en la entrada Millennium 1200 de su blog Picotek. Se pueder ver el trabajo que ha supuesto y el cuidado que ha puesto en el proyecto.
Un par de imágenes del resultado:
Panasonic responde a la petición de resucitar el SL-1200
Hoy me ha llegado una actualización (yo sí firmé) titulada Petition update : an official answer from technics donde se recoge la carta de Michiko Ogawa, de Panasonic, a la petición de Moni Daniel. Resumiendo, gracias por la sugerencia, estamos resucitando la marca Technics y lo vamos a estudiar, esperamos que apoye el resto de productos de esta marca. Correcto y sin comprometerse.
En este enlace podéis leer la carta (en inglés).
Si queréis firmar la petición, aún es posible: La campaña abierta en Change.org como re-introduction of legendary Technics Turntables. La idea es enviarla de nuevo a Japón al alcanzar 25.000 firmas y en este momento faltan poco más de mil, así que animaos.
martes, 13 de enero de 2015
Dinosaur Jr. lanza un plato personalizado, una versión del Pro-Ject Debut Carbon
Buscando información para esta entrada "Las ventas de discos tienen su segunda mejor semana desde 1991", me encuentro que Dinosaur Jr. ha lanzado un plato personalizado, Dinosaur Jr. Custom Turntable, en agosto de 2014. Es un Pro-Ject Debut Carbon personalizado con el color de la banda (y un gracioso logo del grupo). Este plato de tracción por correa se vende en distintos colores pero en la web de Pro-Ject no está disponible éste. En el paquete se incluye un brazo de fibra de carbono y una cápsula Ortofon aunque no se especifica el modelo. En la foto sin cubierta, sin contrapeso y sin sistema de anti-skating.
Y para rematar el plato personalizado se puede comprar en la tienda online de Dinosaur Jr. como podéis ver aquí, Dinosaur Jr. Custom Turntable. No es la primera vez que un artista apadrina un producto de audio (como Lady Gaga o Dr. Dre con los auriculares Beats), pero es a primera vez que veo que el propio artista lo vende.
Por otro lado parece que definitivamente no sólo el vinilo sino también los platos dignos de llamarse tocadiscos están haciéndose populares.
Y para rematar el plato personalizado se puede comprar en la tienda online de Dinosaur Jr. como podéis ver aquí, Dinosaur Jr. Custom Turntable. No es la primera vez que un artista apadrina un producto de audio (como Lady Gaga o Dr. Dre con los auriculares Beats), pero es a primera vez que veo que el propio artista lo vende.
Por otro lado parece que definitivamente no sólo el vinilo sino también los platos dignos de llamarse tocadiscos están haciéndose populares.
domingo, 11 de enero de 2015
Las ventas de discos tienen su segunda mejor semana desde 1991, en The Tennessean
Vinyl Hunt en su perfil de FB enlaza un artículo de The Tennessean titulado Vinyl records see second-biggest sales week ever.
Resumiendo, que la semana del Black Friday de 2014 fue la de mayores ventas de vinilos (279.000 álbums) si exceptuamos la propia semana del Record Store Day de este mismo año y que además éstas crecieron un 49% frente a la misma semana de 2013.
Curiosamente en EEUU las ventas de vinilo han crecido en la América rural más que en el resto del país, con un 67% frente a las ventas de 2013. Quizá tenga que ver con tener espacio en casa, frente al abarrotado y siempre escaso apartamento urbano.
También parece que algo llamado "deep catalog" (lo que no son novedades) ha crecido en un 82% en ventas en vinilo frente a 2013. U n verdadero caramelo para las discográficas, que se ahorran grabación, promoción, a menudo los royalties...
Una pequeña intervención de Matt Manning, quien trabaja en una tienda de discos en Nashville, The Groove, nos revela que las ventas el RSD y el Black Friday son las mejores del año. También nos revela que entre los títulos más populares en esta tienda estaba J. Mascis (estuvo entre otros grupos con Dinosaur Jr.) y algunas ediciones especiales de The Grateful Dead.
Los datos provienen de Nielsen Soundscan.
Para quién quiera conocer The Groove:
Su web, http://thegroovenashville.com/
Su Facebook, https://www.facebook.com/GrooveNashville
Su Twitter, https://twitter.com/groovenashville
Resumiendo, que la semana del Black Friday de 2014 fue la de mayores ventas de vinilos (279.000 álbums) si exceptuamos la propia semana del Record Store Day de este mismo año y que además éstas crecieron un 49% frente a la misma semana de 2013.
Curiosamente en EEUU las ventas de vinilo han crecido en la América rural más que en el resto del país, con un 67% frente a las ventas de 2013. Quizá tenga que ver con tener espacio en casa, frente al abarrotado y siempre escaso apartamento urbano.
También parece que algo llamado "deep catalog" (lo que no son novedades) ha crecido en un 82% en ventas en vinilo frente a 2013. U n verdadero caramelo para las discográficas, que se ahorran grabación, promoción, a menudo los royalties...
Una pequeña intervención de Matt Manning, quien trabaja en una tienda de discos en Nashville, The Groove, nos revela que las ventas el RSD y el Black Friday son las mejores del año. También nos revela que entre los títulos más populares en esta tienda estaba J. Mascis (estuvo entre otros grupos con Dinosaur Jr.) y algunas ediciones especiales de The Grateful Dead.
Los datos provienen de Nielsen Soundscan.
Para quién quiera conocer The Groove:
Su web, http://thegroovenashville.com/
Su Facebook, https://www.facebook.com/GrooveNashville
Su Twitter, https://twitter.com/groovenashville
sábado, 10 de enero de 2015
TEAC lanza un plato, el TN-300
My Record List (de nuevo) en su perfil de FB comparte un artículo de Gizmag titulado TEAC ushers in a new vinyl dawn with the TN-300 turntable.
Todos recordaremos a TEAC, sus reproductores de bobinas y de cassette. Hace poco ha lanzado un nuevo plato, el TN-300. Hay que comentar que es un diseño bastante austero y de corte clásico. Como características indicar que es un tocadiscos manual con arrastre por correa con dos velocidades controladas electrónicamente, el plato es de aluminio fundido, la estructura está hecha de MDF y el conjunto pesa en torno a 5 kilogramos, lleva incorporado un previo de fono para que se pueda conectar directamente a la entrada de linea de un amplificador. Para quién quiera conectarlo a un PC también lleva un convertidor AD de Texas Instruments que alimenta una salida USB. El brazo es un diseño recto de 9 pulgadas de longitud efectiva y que parece específico de este proyecto, pero no tiene referencia propia, al menos que yo encuentre, ni mucha más información. El giradiscos se suministra con una cápsula de imán móvil Audio Technica modelo AT95E. Un detalle de "estilo de vida", el lacado se puede escoger en cuatro colores, rojo, blanco, negro y cereza.
El plato está disponible al menos en Europa y en Estados Unidos. En Japón el modelo es el TN-350, que es muy parecido pero se diferencia por si brazo curvo y por usar una cápsula distinta, también se trata de una Audio-Technica pero ésta es una AT-100 E.
Parece que el resurgir del vinilo empieza atener eco en las grandes corporaciones de la electrónica de consumo de Japón. ¿Veremos algún día el retorno de los grandes "monstruos" de la reproducción analógica que surgieron de Sony, Kenwood, Denon, Technics u otros muchos nombres?
jueves, 1 de enero de 2015
Las mejores tiendas de discos de Estambul, en The Guide Istanbul
No es la primera vez que en una guía dedicada al turismo, a la vida nocturna o al comercio (como en esta entrada sobre el vinilo en China, o esta mía sobre Madrid). La cuestión es que The Guide Istanbul publica el siguiente articulo, Istanbul's Best Vinyl Record Stores. Nos hace un breve análisis de 8 tiendas, sospecho que no serán las únicas, que comercian con vinilos tanto nuevos como de segunda mano,y de todo tipo de géneros incluyendo por supuesto la música turca, el jazz, la música clásica, las músicas del mundo... También hacen referencia a tres negocios que se dedican a la reparación de platos. Lo interesante es que varias tienen unos pocos años de existencia. Parece que el fenómeno del resurgir del vinilo tiene también su reflejo en Turquía. Creo que tengo que visitar Estambul, y a demás de las tiendas de discos descubrir los monumentos y el zoco.
The Guide Istanbul es una revista que se edita en papel bimestralmente y se dedica al comercio, los restaurantes, la vida nocturna.. de Estambul.
Su web, http://www.theguideistanbul.com/
Su Twitter, https://twitter.com/tgistanbul
Su Facebook, https://www.facebook.com/theguideistanbul
The Guide Istanbul es una revista que se edita en papel bimestralmente y se dedica al comercio, los restaurantes, la vida nocturna.. de Estambul.
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